“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。” ——弗蘭克·勞埃德·賴特
　　建筑大師賴特的奇思妙想造就出了無數(shù)令人驚嘆的建筑佳作，其設(shè)計理念是對20世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。作為舉世公認(rèn)的建筑大師，盡管賴特已辭世將近半個世紀(jì)，但他在建筑設(shè)計領(lǐng)域的影響力迄今猶存，許多作品都是現(xiàn)代建筑師們爭相模仿的不朽之作，不少革新派的建筑作品也都打上了深深的賴特烙印。

建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特 Frank Loyd Wright

美國國會圖書館檔案照片／攝于1954年

　　賴特（Frank Loyd Wright 1867-1959）:舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思鄉(xiāng)家。埃羅·沙里寧（Eero Saarinen）曾經(jīng)這樣贊美他：“如果今天是如同文藝復(fù)興的時代，那末賴特就是二十世紀(jì)的米開朗琪羅”。美國著名建筑評論家保羅·戈德伯格（Paul Goldberger）在紀(jì)念他逝世二十周年所寫的文章中也指出：“可以毫不夸張地說，在他之后，美國還沒有別的建筑師可以與他相比。路易斯·康，埃羅·沙里寧，凱文·羅歇，貝聿銘，菲利浦·約翰遜都不能與他相比，即使上述這些人加在一起，他們在建筑藝術(shù)上所具有的影響，也比不過賴特不尋常的七十二個年頭的建筑職業(yè)生涯所造成的巨大影響。”
　　青少年時期的賴特
　　賴特?zé)o疑是20世紀(jì)最偉大的建筑大師之一，1998年美國《時代》雜志評出的“20世紀(jì)最具影響的100位人物”中，賴特是唯一上榜的建筑師。可以說，賴特的一生就是對建筑藝術(shù)孜孜不倦地追求的一生。在其91歲的有限生命里，他將70多年的時間主要花在建筑設(shè)計上，范圍涵蓋別墅、辦公樓、教堂、學(xué)校、圖書館、橋、博物館等。但他的作品并不只局限于建筑，他還設(shè)計了眾多的家具、織品、玻璃藝術(shù)品、燈具、餐具、銀器以及繪畫。
　　弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright），1867年6月8日生于美國威斯康星州的Richland Center，1959年4月9日在亞利桑那州鳳凰城死去，享年91歲。他的父親是一個音樂家、傳教士，母親則是一位教師。
　　幼年時期，賴特一家過著一種近乎游牧般的生活。早年的生活經(jīng)歷，深深影響到了賴特后來的建筑設(shè)計風(fēng)格。賴特認(rèn)為一切美感均源于自然，因此比較強調(diào)建筑設(shè)計應(yīng)當(dāng)尊重天然環(huán)境，每幢建筑物都應(yīng)當(dāng)順應(yīng)和表現(xiàn)自然力來實現(xiàn)最佳境界。賴特還提出了獨具創(chuàng)意的“草原式風(fēng)格”和“有機建筑”理論。
　　1888 年，賴特在Adler和Sullivan的事務(wù)所找到了一分繪圖的工作，并在建筑師Sullivan的手下工作了六年。Sullivan是少數(shù)對賴特產(chǎn)生過影響的人之一，Sullivan提出過著名的“功能決定形式”理論，這個理論來自于Sullivan完全基于自然的裝修設(shè)計觀念。賴特后來對這個理論進行了修正，最終形成為“功能和形式是一體的”。Sullivan確信真正的美國式建筑，應(yīng)該是深具美國特色的，而不是通常被人為化了的傳統(tǒng)歐式建筑。他的這個理念，后來被賴特實現(xiàn)了。
　　草原式風(fēng)格和有機建筑
　　賴特設(shè)計的建筑作品，類型最多的是別墅和小住宅。從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的10年中，賴特先后在威斯康星州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地，設(shè)計了為數(shù)眾多的小住宅和別墅。這些住宅大多屬中產(chǎn)階級所有，因此基本都在郊外，用地寬闊、環(huán)境優(yōu)美，材料大多使用傳統(tǒng)的磚、木頭和石頭。
　　建在伊利諾斯州福利斯河邊的威利茨私人住宅，是賴特的第一個杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是賴特為他的第一個客戶William Winslow設(shè)計的，表明賴特喜歡用一種奇特的比例來表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系。一些學(xué)者認(rèn)為這是他設(shè)計的第一所“成熟和獨特”的建筑。
　　威利茨私人住宅實際上代表了賴特這一時期著名的建筑設(shè)計類型，亦即草原式住宅（Prairie House），同時也是賴特首次嘗試采用這種方法設(shè)計一種全新的、本土化的美國式建筑。
　　也就是在這一時期，賴特與一些同樣采用這種設(shè)計方式的芝加哥建筑師，一起組成了草原學(xué)派（Prairie School）。雖然賴特本人并不喜歡被貼上“草原學(xué)派”這樣的標(biāo)簽，但他實際上已經(jīng)成為了這個學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人。
　　在這段時期內(nèi)，賴特的主要建筑作品包括威利茨私人住宅、馬丁私人住宅、羅賓私人住宅，以及位于紐約州Buffalo的Larkin Building，位于伊利諾斯州Oak Park的Unity Temple。
　　■威利茨私人住宅（William Winslow House, 1901）
　　威利茨私人住宅位于伊利鄧怪軭ighland Park，建于1901年，是第一幢包含“草原式風(fēng)格”全部元素在內(nèi)的建筑。賴特相信，“建筑物內(nèi)部的空間比它的圍墻更為重要”，因此在這幢住宅的設(shè)計上，賴特“打開了盒子”。帶有斜脊的延展的屋頂，使得整幢房屋看上去與地面十分貼近。寬闊的屋檐和低矮的圍墻從整體建筑物延伸出來，環(huán)繞著建筑物拐角的帶形窗使之形成了抽象的幾何圖案。位于房屋中心位置的巨大的壁爐給整個建筑帶來了一種厚重感。賴特希望通過“毀掉盒子”和創(chuàng)造開放的空間感，在周圍的自然環(huán)境和居住的人之間形成一種天然的屏障，同時也不失與大自然進行恰如其分的接觸的感覺。

　　■馬丁私人住宅（Darwin D.Martin House，1904年）
　　位于紐約州Buffalo的馬丁私人住宅，也是賴特這一時期的主要作品。馬丁私人住宅是賴特設(shè)計的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設(shè)計。賴特建筑作品設(shè)計的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無論是在整體規(guī)劃還是細(xì)節(jié)設(shè)計方面，都達(dá)到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導(dǎo)的“有機建筑”的特征。

　　■羅賓私人住宅（Robie House，1906年）
　　這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風(fēng)格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長而連貫的空間，從窗戶一直延伸到門廊和陽臺上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴特根據(jù)周圍的環(huán)境對房間布局進行了調(diào)整。臥室和飯廳的所有墻壁都被設(shè)計成像圍攏的屏風(fēng)，這樣房間就縮小成了整幢建筑里的兩個盒子。富有藝術(shù)感的精致的玻璃門窗（整幢建筑一共有174扇門窗）將臥室和飯廳的外墻變成了有圖案的玻璃屏風(fēng)，從而營造出了別具一格的優(yōu)雅和透明感。

　　羅賓私人住宅全景/1906

羅賓私人住宅入口

　　輝煌與創(chuàng)傷并存的10年
　　正當(dāng)賴特走到自己職業(yè)生涯高峰期的時候，1909年他離開了在Oak Park的家和工作室，同一個客戶的妻子Mamah Cheney一起“私奔”到歐洲。在歐洲期間，賴特寫了兩本介紹他作品的書，并先后由Ernst Wasmuth出版發(fā)行，這兩本書分別是《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版），以及《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。這兩本書的出版，為賴特的作品贏得了國際聲譽，并開始影響到了別的建筑師。
　　1911年，賴特回到他的老家威斯康星州的Taliesin，在威斯康星州斯普林格林為自己建造了一處居住和工作總部，并將其命名為“塔里埃森”（Taliesin）。
　　接下來，賴特很快就在芝加哥獲得了設(shè)計一座名為Midway Gardens的大型娛樂中心的機會。1913年，賴特為東京設(shè)計了帝國大飯店（Imperial Hotel），并在設(shè)計Imperial Hotel期間，遇到了后來成為他妻子的女雕塑家Miriam Noel，但兩人后來在1927年離婚。1914年，當(dāng)賴特在芝加哥繼續(xù)設(shè)計Midway Gardens娛樂中心的時候，一個神經(jīng)病人放火燒了賴特在Taliesin的住處，Mamah Cheney和她的兩個孩子，以及其他4人死于這場火災(zāi)。雖然遭受到了如此沉重的打擊，但賴特還是很快地振作了起來，并重建了在Taliesin的家。
　　Imperial Hotel以抗震設(shè)計而聞名于世，這座酒店是1923年Kanto大地震中少數(shù)幸存下來建筑之一，而這場地震幾乎把整個東京都給毀了。不過，這座酒店最終還是毀于1968年，但酒店的入口門廳被保存了下來，后來被改建成為建筑公園。
　　Taliesin設(shè)計團體和Taliesin West冬日基地:
　　1928年，賴特和Montenegro的首席法官的女兒Olga Lazovich結(jié)婚。之后，他開始把主要精力投入寫作和演講中，籍此他把自己介紹給廣大的民眾。在1932年，他65歲的時候，他發(fā)表了《我的自傳》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），這兩本書廣泛的影響了好幾代建筑師。
　　賴特因沒有接到設(shè)計工程而有些沮喪，在一段時間里，他和他的妻子一起在Taliesin創(chuàng)立了一個建筑學(xué)校。這個學(xué)校因為Taliesin設(shè)計團體（Taliesin Fellowship）而聞名。據(jù)賴特和他的妻子說，他們設(shè)立這個學(xué)校的目的是為學(xué)習(xí)建筑的人提供一個學(xué)習(xí)的環(huán)境，并要求他們自己照顧生活上的各個方面，為的是使他們成為負(fù)責(zé)任的、有創(chuàng)造性的和文明的人。在這里，這些人不僅能夠在建筑設(shè)計上獲得經(jīng)驗，而且在建筑結(jié)構(gòu)、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、園藝和烹飪上有所涉獵，他們還要研究自然、學(xué)習(xí)音樂、藝術(shù)和舞蹈。
　　1927年，賴特被邀請設(shè)計Arizona Biltmore。在1927年后，賴特和幾個繪圖員在Chandler附近構(gòu)件了一個臨時的沙漠營地，它被賴特命名為“Ocatilla”。1934年，當(dāng)賴特和Taliesin設(shè)計團體在亞利桑那州為Broadacre城制作模型的時候，賴特被認(rèn)為是一個即將被時代拋棄的建筑大師。然而，在1936年，賴特向人們證明了這一論斷的錯誤性，他完成了幾個重要的設(shè)計任務(wù)，這些設(shè)計是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在賓西法尼亞洲鄉(xiāng)村里的流水別墅（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不貴但功能很好的建筑，是首幢Usonian風(fēng)格的建筑）。
　　二戰(zhàn)期間，這些作品為賴特贏得了廣泛的社會贊譽和如潮的設(shè)計任務(wù)。在Robert Twombly1973年為賴特寫的自傳中這樣寫道：“在他近二十年的低潮期后，他旺盛的創(chuàng)作欲望就如同美國藝術(shù)復(fù)蘇那樣充滿了戲劇性，這尤其因為賴特此時已經(jīng)是70歲高齡的老人而更加令人印象深刻。”在1937年，賴特在威斯康星州的Racine附近設(shè)計了Wingspread，這是一座為the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson設(shè)計的住宅。同年，賴特決定在亞利桑那州設(shè)立一個永久性的過冬住所，他購置了一塊幾百英畝的不毛之地，地點在亞利桑那州Scottsdale的McDowell山腳下。在這里，他和Taliesin設(shè)計團體把Taliesin West建成一個沙漠營地，他們打算在這兒過冬以躲避威斯康星州惡劣的天氣。按賴特自己的話講：“Taliesin West是一個對世界的展望。”（Taliesin West is a look over the rim of the world）這是一個對沙漠建筑體系的大膽嘗試。
　　20年來，Taliesin West一直是賴特的建筑實驗室。賴特在那里嘗試他設(shè)計的最新建筑方案、結(jié)構(gòu)方案和建筑的細(xì)部做法。Taliesin West作為賴特多年來的冬日營地，他和他的設(shè)計團隊設(shè)計并建造了他們自己的家、商店、學(xué)校和工作室，所有這些都反映出生動的沙漠生活的特色。也是在這些年，賴特設(shè)計了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他還在繼續(xù)作“Unonian”風(fēng)格的設(shè)計，這種風(fēng)格后來也和他早期的“Prairie”風(fēng)格的建筑一樣受歡迎。這是一種現(xiàn)澆的單層建筑。它的特色在于熱能供給方式的革新、由木板和柏油紙制成的預(yù)制墻面、一個大的開放的流動的空間，并且發(fā)明了車棚。
　　賴特的晚年生涯
　　在賴特職業(yè)生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎項、頭銜、獎?wù)潞蜆s耀。許多國際性的展覽相繼舉行，例如：1951年在佛羅倫薩的Palazzo Strozzi開幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一書，這本書討論了Usonian風(fēng)格的建筑和一種新的概念--“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大學(xué)授予賴特Fine Arts專業(yè)名譽博士學(xué)位。同年，賴特在紐約的Plaza Hotel的一個房間里為the Guggenheim Museum設(shè)計了最終方案，這個設(shè)計任務(wù)是他在1943年接受的。他用黑色和紅色的漆、陶紅色的厚地毯把這個設(shè)計房間重新裝飾，并稱其為Taliesin East。次年，芝加哥市長把10月17日命名為"芝加哥賴特日"。1956年，賴特寫了一本名為《The Story of the Tower》的書來紀(jì)念俄克拉瑪州the Price Tower in Bartlesville的建設(shè)。也就是這一年，(the Guggenheim Museum)古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館破土動工。雖然賴特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成為一個轉(zhuǎn)折點，那一年他的工作室得到了59個工程，其中有35個是公共建筑。這些作品中最為著名的是位于加利福尼亞州的Marin County Civic Center。同年，賴特還到巴格達(dá)晉見了伊朗王，設(shè)計了一個歌劇院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命是這些設(shè)計沒能實現(xiàn)。他還為亞利桑那州設(shè)計了州議會大廈、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，這些設(shè)計最終都沒有實施。在90歲的時候，賴特寫了另一本書《A Testament》，正如案卷保管人Bruce Brools Pfeiffier所說的那樣，賴特在書中為自己在20世紀(jì)的作品和藝術(shù)成就作了最后的總結(jié)。

　　賴特向男爵夫人Hilla Rebay和Solomon R.Guggenheim展示他設(shè)計的古根海姆博物館模型。

   在1958年，賴特已經(jīng)90多歲了，他得到了31個全新的設(shè)計任務(wù)，這時他的設(shè)計桌上的項目總量達(dá)到令人驚訝的166個。而這一年，他還寫了《The Living City》，同時他還監(jiān)督Guggenheim的建設(shè)，這個工程直到他死后才完成。他在1959年為亞利桑那州立大學(xué)設(shè)計的大禮堂也是在他死后才完工的。在賴特一生中，共作了1100個設(shè)計，其中近三分之一是在他最后的十年內(nèi)完成的。賴特有令人驚訝的自我更新能力并且在建筑設(shè)計上不知疲倦的努力工作，他創(chuàng)造了真正的美國式建筑。通過他的作品、他的著作和他培養(yǎng)的上百位的學(xué)生，他的思想被傳播到世界各地。