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石材在景觀鋪裝中的形式

[ 發布日期：2019/8/27 15:28:28 ] 瀏覽人數： 2790

　　石材http://www.stonebuy.com/作為一種古老的鄉土材料，具有粗獷和細膩的氣質，多表現鄉土味和力量感，是文化和傳統的延續。

　　石材http://www.stonebuy.com/作為大自然提供給人類特殊的實用性材料，在景觀鋪裝的應用中最為廣泛，它以其獨特的質感、色彩以及排列形式，生動地闡述景觀鋪裝的藝術語言，始終引導著景觀鋪裝的設計進程。

　　一、石材http://www.stonebuy.com/在現代景觀鋪裝中的問題

　　伴隨著東西方文化的交流，西方的設計理念對我國景觀鋪裝設計產生了很大的影響，石材http://www.stonebuy.com/的粗制濫用，模糊了我們的生活空間和生活方式，使我國的景觀鋪裝產生了“千城一面”的現象。

　　石材http://www.stonebuy.com/在我國現代景觀鋪裝中存在的問題主要有：

　　1、盲目模仿已有的案例，景觀識別度不高。對于已有的案例，決策者和業主都是注重“榜樣”不注重創新，見別人使用石材http://www.stonebuy.com/的效果好，就生搬硬套。面對相同石材http://www.stonebuy.com/的景觀鋪裝，我們很難去辨別身處何地。

　　信息時代的發展，更是加快了模仿的速度，加上對優秀案例的借鑒及新技術的應用，使得“景觀特色危機”進一步的加重。

　　2、愚昧的追求“文化”，盲目的崇拜藝術性。隨著“園林城市”、“文化城市”的提出，人們開始注重城市風貌和地面鋪裝的藝術性，在加強“文化”元素應用的同時，忽略石材http://www.stonebuy.com/鋪裝的功能性，特別是道路鋪裝中，石材http://www.stonebuy.com/已給人們生活帶來許多的負面影響。

　　3、過分跟從“檔次”，鋪裝形式過于單調。景觀鋪裝在追求高定位的同時，要考慮地域文化、景觀特色和經濟水平，石材http://www.stonebuy.com/并不是適合每一處景觀鋪裝，要挖掘石材http://www.stonebuy.com/的本質，尋找屬于城市自身的安詳和快樂。

　　特別是如今批量生產的年代，我國的景觀鋪裝形式單一、細節施工粗糙已是一種普遍的現象，現代的鋪裝沒有發揮鋪裝原有的功能。



　　二、石材http://www.stonebuy.com/在景觀鋪裝設計中的形式

　　隨著施工工藝水平的逐漸提高和景觀鋪裝設計理念的發展，石材http://www.stonebuy.com/在景觀鋪裝中出現多種組合形式，如有：

　　流線型排列形式、反襯拱形排列形式、直線（網格）式接縫型排列、平行排列形式、同心圓排列形式、扇形排列形式、錯開式接縫型排列形式等。

　　這些形式在相大的程度上表現了景觀空間的序列性、標志性、區域性、邊界性等，但追溯其組合模式的雛形，還是以漸變、重復和發射三種構成形式為主。

　　充分地理解這三種基本形式，并加以創新和運用，就會解決我國景觀鋪裝設計中形式單一等問題，促進石材http://www.stonebuy.com/在景觀設計中的發展。

　　1、石材http://www.stonebuy.com/的漸變形式

　　石材http://www.stonebuy.com/的漸變形式是利用平面構成的原理，以石材http://www.stonebuy.com/的基本形或基本骨骼為單位，進行逐漸地、有規律地組合，給人以自然美、節奏美和韻律美，并表現出一種和諧的秩序感。

　　石材http://www.stonebuy.com/的漸變形式包括石材http://www.stonebuy.com/形狀和大小的漸變、石材http://www.stonebuy.com/表面質感和肌理的漸變、石材http://www.stonebuy.com/本身色彩的漸變、石材http://www.stonebuy.com/鋪裝方向的漸變等。石材http://www.stonebuy.com/的方向漸變是從一點到另一點，按照透視和方向的原理，利用石材http://www.stonebuy.com/的輪廓，由大到小或由小到大的變化，將景觀空間的深遠感表現的淋漓盡致，體現出景觀鋪裝和景觀空間的軸向性和向心性。

　　石材http://www.stonebuy.com/的形狀漸變是指利用石材http://www.stonebuy.com/從一個形狀過渡到另一個形狀，分析兩個形狀的共性，并在中間形成一個過渡區，這樣的漸變手法會給景觀鋪裝和景觀空間帶來強烈的和諧感和動態感。

　　石材http://www.stonebuy.com/的色彩漸變和肌理漸變在景觀鋪裝中的應用，也和石材http://www.stonebuy.com/大小、形狀漸變一樣的，都是根據設計理念利用過渡來表現景觀空間的效果。

　　2、石材http://www.stonebuy.com/的重復形式

　　石材http://www.stonebuy.com/的重復形式是指利用石材http://www.stonebuy.com/的同一要素或同一骨骼來進行連續地、反復地排列，給人以景觀鋪裝上的連續性。這樣的石材http://www.stonebuy.com/排列方式，效果整齊統一，畫面和諧而富有秩序，并且重復的形象出現，會增強人們對此處景觀鋪裝的記憶，增進人們對景觀的識別度。

　　重復的石材http://www.stonebuy.com/基本形象是構成景觀鋪裝的基本單位，是整個景觀鋪裝和景觀空間形成的必要條件，其按照一定的方向，結合圖形的正、負交替，形成多變的構成圖形。

　　石材http://www.stonebuy.com/的重復形式有石材http://www.stonebuy.com/單個骨骼基本排列形式，如流線型排列形式、平行排列形式等；還有石材http://www.stonebuy.com/組合單元的重復排列形式，如直線（網格）式接縫型排列、反襯拱形排列形式等。

　　這些排列形式構成景觀鋪裝和景觀空間的延續性，約定了景觀鋪裝的尺度、空間和色彩，使得生活的愜意、浪漫和溫馨融于景觀鋪裝之中，提高人們對于景觀鋪裝和景觀空間的感知性。

　　3、石材http://www.stonebuy.com/的發射形式

　　石材http://www.stonebuy.com/的發射形式其實是石材http://www.stonebuy.com/特殊的重復和漸變，是以石材http://www.stonebuy.com/的基本形圍繞著一個中心點，向四周環繞發射而構成的圖形。其特點是無論由中心向四周或由四周向中心發射，都會形成強烈的視覺效果，具有導向性，充滿圖形的韻律感。

　　石材http://www.stonebuy.com/的發射形式有同心發射、離心發射、向心發射和多心發射等形式。石材http://www.stonebuy.com/的同心發射形式，是由一點向四周逐漸擴展的，有同心圓和同心矩形兩種模式，是借漸變，來引導人們的視覺重點，是景觀鋪裝中常用的表現手法。

　　在石材http://www.stonebuy.com/的離心發射形式中，由于發射的線性不同，有直線型和曲線型兩種。直線型給人以力量感，特別是大體積的石材http://www.stonebuy.com/，結合石材http://www.stonebuy.com/表面的肌理，最能表現出石材http://www.stonebuy.com/的幾何美感；而曲線型給人以柔和多變，特別適合小體塊的石材http://www.stonebuy.com/（如鵝卵石），最能表現出景觀鋪裝的細膩美感。

　　石材http://www.stonebuy.com/的多心發射形式即以多個中心點發射構成，之間的發射線相互交叉銜接，營造富于動感的效果。除了以上的單個發射形式外，還有多個發射形式進行交叉使用，這樣的形式感極強，充滿吸引力，不僅提高景觀鋪裝的領域感和滲透感，而且體現景觀鋪裝的人性化，促進石材http://www.stonebuy.com/與周圍環境的相互滲透與融合。

　　4、石材http://www.stonebuy.com/組合的其他形式

　　石材http://www.stonebuy.com/在景觀鋪裝中的組合形式，除了上述的形式，還有石材http://www.stonebuy.com/的整體化形式和個性化形式等。石材http://www.stonebuy.com/的整體化形式，是指在進行大面積的石材http://www.stonebuy.com/景觀鋪裝時，把整個的場景當作一個整體來進行圖案設計，其目的就是追求景觀鋪裝整體統一的效果，突出鋪裝的主題，以便加強人們的印象。

　　石材http://www.stonebuy.com/的個性化設計是指運用象征等手法，借助石材http://www.stonebuy.com/的本身特性，來強化此處的地域文化和鄉土氣息，通過利用重心的設計手法，使人們在心理上和視覺上產生回憶和聯想，加強對景觀鋪裝乃至整個景觀空間的認可度和親切感。

　　還有的是以民族文字、特色符號等，來作為景觀鋪裝的設計元素，以營造景觀鋪裝和景觀空間的個性特點，增強環境的文化內涵。

　　三、結語

　　在如今新材料不斷涌現的時代，我們不僅要關注新材料和新技術的發展，關注材料應用存在的問題，還要時刻挖掘鄉土材料的特性，探索其深層次的表現。通過對石材http://www.stonebuy.com/的漸變、重復、發射和其他形式的探討，來揭示石材http://www.stonebuy.com/在景觀鋪裝中的形式美學，這些美學特點也符合其他的鄉土材料，從而加強對鄉土材料表現力的挖掘，促進“材料帶動設計”的思潮形成。

來源：《藝海》



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