二、色彩的面積對比與心理感受
　　如同西方油畫一般，室內空間色彩的運用與油畫的畫面講究氛圍，講究色彩基調是相一致的，作為一個整體的表現(xiàn)，突出個性的張揚以及個別的偏好，把握大的色彩氣氛很重要。色彩不能亂，不能犯常識性的色彩錯誤，很多色彩規(guī)律是人類已經掌握的符合大多數(shù)人的視覺審美觀的，就不需要特例獨行。

　　畫家在創(chuàng)作時，往往運用色彩知識將色彩劃分成符合視覺審美的大小面積區(qū)域。同一種純度色相，由于面積的不同，對于人的感情影響力會產生巨大差異。比如現(xiàn)實生活中我們可以看到這樣的效果實例，遠處建筑物上飄動的紅旗，由于面積較小，令人看起來感覺色彩活潑；行進在紅旗找招展的游行隊列中的人，因受到較大面積的紅色激勵會感到熱血沸騰；如果一個人進入四面八方涂滿了強烈紅色的場地，那么就會令他感覺難以忍受。因此，色彩的面積對比被認為是一切色彩對比的重要的形式因素。那么我們就可以理解在室內空間里，如果整體的裝飾色彩偏向樸素、穩(wěn)重，挑出一點純色并鮮艷的色彩來刺激下眼球，效果就會很好。“色彩面積對比不單是色彩視覺的平衡，更有意義的是在繪畫創(chuàng)造由面積大與小，集中與分散，并且在面積控制過程形成色彩面積的節(jié)奏。蒙特里安在《帶者紅、黃、藍的構圖》這類作品里用平直的黑線組成畫面框架，并集中使用紅、黃、藍三色。接近歌德劃分的純色相之間的面積和諧。”

　　在蒙特里安的這副作品中，雖然色彩面積不盡相同，但是由于位置的協(xié)調關系，創(chuàng)造出平衡和諧的視覺感覺。最重要的是面積的節(jié)奏感的出現(xiàn)，使它的色彩構圖達到了和諧，面積較小的黃色在上，紅色居中，藍色在下，如此的安排，色彩感受穩(wěn)定，符合色彩的重量感覺。紅色居中并且作為主要色彩基調。由上而下的色彩塊面，節(jié)奏感加強。“近現(xiàn)代色彩畫家對色彩面積的對比，大多采用一種占優(yōu)勢的色塊作為一幅畫確定色調的基礎，以小面積的色塊與形成對抗、反襯、或呼應的色彩面積關系感。為表現(xiàn)不同的色彩感覺，有的畫家運用大面積的柔和顏色襯托小塊純粹的顏色；還有的畫家有意把那大而純粹的色塊進行分割，創(chuàng)造主色調自身的不同面積對比。”[2]有幸我能夠理解這些大師作品里他們對色彩的認識，他們將一生的時間都用來關注理解研究色彩。我把這些色彩經驗感受運用到室內空間的色彩構圖中。從而完善我對居室色彩的理解。

　　那又是什么樣的顏色在影響著面積對比呢？答案很明顯那一定是色相、純度和明度，主要依據則在于各種色彩的明度。同明度、純度的顏色中，含紅、橙、黃這些暖色傾向的色相，在可見光譜上處于長波一端的那些顏色，具有較強的放射感。相對于可見光譜波短一端的青、藍、紫色則由于其波長相對較短而帶有明顯的退縮感。而這一色彩心理原則運用到室內空間的實例中，恰恰可以解釋如果一客廳面積受客觀條件的制約，比較小。從客廳沙發(fā)到電視背景墻給人的視覺感受有壓迫感，那么我們必須運用色彩原理拉長視覺距離。讓人的視覺感覺舒服、自然。我們可以適當運用感覺有退縮感的色彩拉大整體的空間距離，使用某些明亮的色彩裝飾物使之產生前進感，突顯空間距離。此時應盡量避免使用大面積的橫行肌理條紋，容易使人有壓迫感。適當運用透視空間或者錯覺延伸空間作為背景墻。大面積色彩不能過分強烈，這樣容易使人產生緊張疲勞的視覺感受。如圖4所示，案例中，強烈的紅色從背景中突顯出來；而綠色的造型以及電視柜臺面上的裝飾物件更加拉大了前后空間距離。

　　從色彩的心理感受方面值得強調的一個比較典型的空間就是餐廳。餐廳在居室空間里有著特殊的位置，他是人們進餐的地方，必須充分考慮裝飾與色彩心理感受的協(xié)調。如果我們用藍色作為餐廳的主色調是極其不適合的。墻的藍色反射到進餐者臉上會讓他們顯得蒼白而有病態(tài)，而且藍色映在飯菜上很容易敗壞人的胃口。另外，藍色是橙色的互補色。藍色是最冷的色，藍色作為餐廳主色，使人有寒冷滲入的感受。歌德就說過，“裱糊成純粹藍色的屋子，看起來會有一定程度的寬大，但實際上顯得空曠和寒冷”[3]，他還說“藍色玻璃的物品像是處于悲傷的光線里”[4]。因此，餐廳空間應當盡量使用能夠引起人們食欲的色彩，如橙色、黃色等。盡量不使用破壞食欲的冷色或者暗濁色。如圖5所示整體暖色很好的調節(jié)好業(yè)主進餐的心情。